索威S865B与天朗同轴试听对比（二）

对比试听

    首先播放第一曲女声：苏云的《秋意浓》，前奏一出来淡淡而忧郁的钢琴引子很容易左右人的心绪，频繁的AB变换试听发现，A与B的人声的表现不尽相同，但都是非常好听的音色。这首表达内心感情较深的歌曲，频段处于中音偏高的区域，苏云喃喃如吟的歌声被眼前这两个同轴表现的淋漓尽致，人声结像很逼真，S880的走红也说明了这一点，虽然声场大起来了，可人声的位置更清晰了，比以往人声靠前了好多，这还是第一次听到苏云在乐队前面演唱的感觉，舞台场景再现比较真实可见。今天对比中，A箱的中音略厚一点，属于饱满甜润型的，B箱的声音频段向高频段移动了一些，人声属纤细甜润型，但声音略显有些狭缝挤出感；二者的声音都是“甜”的没商量。事后知道A箱是S865B，讨教过厂家后得知，索威的同轴是直接辐射的球顶中高音，而天朗是号角相位塞中高音，由于塞子的作用，中音向高端移动并带有塞子味是不难理解的。在这轮对比中二者不分伯仲，两声都是笔者喜欢的。

    姜苏《心的祈祷》这也是一首甜美动人的人声歌曲，中国的同轴与英伦同轴在表现“靓丽而泛音丰富”的中高频人声时吐字一尘不染的清晰、音色通透、清爽、层次分明。天朗同轴的结像力是音箱中公认的极品，而索威S865B丝毫不亚于她，如果让我知道A箱是索威B箱是天朗的情况下，带着品牌感情来听，坚信，我会毫无例外的得出天朗更好的结论，但实战中，闭上双眼用AB的盲听对比，索威同轴同样出色。

    说心里话，姜苏唱的这首清纯而稍带“嗲声嗲气或叫稚气”的歌，要表达的就是男孩子喜欢的那种清纯感受，ABA的盲听中，论音色我没能分出谁胜谁负，在主歌的表现上我能听出对比箱在切换，但我无法判断出谁更好听，也就是说两种不同的声音风格都令笔者陶醉。A箱的舞台展现比较准确，人声的形态、声场中人声及乐器的声像能逼真的表现在眼前。B箱则表现的声场较大，但定位不如A箱或者说歌者的声像被明显放大，空间也被放大的很飘逸，人声略显单薄也可称作很纤细。如果你能进入到歌曲的意境中去，A箱几乎感觉不到是音箱在发声，而是站在盲听幕帘后面一个活生生的姜苏在演唱，你完全能感受到演唱者的口型变化及换气带来的感情波动。而B箱还些许露出一些电声的味道，笔者对这一点非常吃惊！
 
    冷煜的人声磁性-《我曾用心地来爱着你》；这是一首翻唱的老曲子，男声具有很强的磁性，曲子一进入，前奏中舞台声场及各乐器位置的展现着实让笔者吃惊不小，现将同轴展现的舞台场景图示如下，如此复杂的场景能清晰的表现出来还真不容易，不论是A箱还是B箱都表现出完美的声场纵深度，乐器位置及音色交代的清晰准确。

笔者记录的同轴定位分布图

    前奏尾部的一声混响大鼓两箱都控制的很好，但在表现上A箱能量比B箱充沛，事后了解到，音乐传真A1.3的功率并不大，虽然硕大的散热器惊人的发烫，但每通道为20W，纯甲类就是这样。S865B每通道是80W并保留20W的储备功率，看样子储备功率发挥了重要作用。进入人声后，丰满而具有磁性的膛音经过同轴的演绎形成了质感逼人的男中音，想必会让女孩留连忘返。由于人声的定位于音箱的前方，因此你感觉不到是音箱中发出的声音，而更像真人在你面前喃唱。在这个男声中，A箱B箱的对比的不同仍然是人声薄厚的差异，相对女声而言差异更大一些，但B箱没有了声音的挤出感，优秀的中频表现仍然是同轴或者是英国声的强项，通过上述中音的比对，索威的同轴确实有些英国声的味道。
 
    笔者自带了一张朱哲琴的《央金玛》Melodious Goddess，但不是用来试“妙音女神”的，而是进行低音的测试，《央金玛》主歌部分的低音配器就是测试低音是否“肥大”或者是否有“质感”的判定标准。首先，我们来了解一下低音“肥大”的概念，在一味地追求低音量感的时候，往往会出现低音肥大的现象，其几个特征是：1、低音很大但空洞缺乏能量密度；2、低音劲头很足但难以控制；3、能量密度很大但缺乏低音的轮廓形态。

    笔者之所以要求进行这首曲子的低音测试，就是想摸清6.5寸单元与8寸抗衡的低音，是否会出现上述肥大的情况。试听中，音量在11：40左右（以音乐传真为准），房间里低音能量饱满， B箱（天朗8寸）能放能收表现出较好的低音质感，但低音从能量上来说不能说很大，属于“点到为止”，其低音的形态表现非常到位，贝司及大鼓有机地合为一体，圆润而不失爆发力。A箱（S865B）属能量充沛型，特别是在大功率支持下，再加上具有低音均衡功能几乎能找到你想要的低音个性，大能量大动态时仍不失完美的表现，6.5寸和8寸比低音，不容易啊！即使音量开大两箱的低音都收的很好，能量已经使低音具有心脏压迫感，不散、不空具有凝聚力；盲听当中曾出现错觉，误把S865B当成天朗，因为心中总是感觉8寸的天朗总也应该比6.5寸的索威低音能量更大些，看来天朗的设计重点是放在中高音了，而索威不但考虑了中高音同时也兼顾了低音，体现了平衡的重要性。

    动态测试《电子贝多芬》13首ODE TO LUDWIG；这是美国合成器演奏家唐.多西改编并演奏的贝多芬的练习曲，其最大动态达到了惊人的110分贝，发烧圈内称作“一锤定音”，在声音最小的乐段听得清晰时，最大的那一声锤得住的音箱动态就算过关了。

    B箱音量旋到12.30，A箱与其调至相等，二者引子乐段的分解和弦声音清晰悦耳，凝重而缠绵，A箱音色稍微明亮；50秒过去，重音接踵而来，到1分50秒时经过一小节的蓄势待发的准备后，突然一声“炸雷”般的轰鸣，B箱将这一重音托得稳稳当当，如此大声，我有些替A箱担心，迟疑一会，将播放时间倒回转向A箱重放此音，哈哈，同样托得很稳，我的心落了地，不管怎样我不希望这两个同轴拼得你死我活；没想到残酷还在后面，继续加大音量再比……，我知道厂家的意图，典型的“用己之长对他人之短”呀，我相信天朗的8寸音箱绝不会输给6.5寸的音箱，但著名的音乐传真实在是小马拉大车有些疲软呀，果然在增大音量后，B箱率先支撑不住，低音散做一团，这真的不能怪天朗609II，但也说明索威S865B的功放系统配置非常的过硬。

    交响乐斯托科夫斯基《白头佬》这个不朽的发烧录音自1960年诞生以来，唱片公司不知再版了多少次。这个SACD版在2002年就由香港BMG争先推出，是公认的发烧珍藏版。因为时间的关系并能试听到更多风格的音乐，我们选择其著名的曲目片段作为试听内容。

    音乐一开场，我们听到了与以往不同的音效，高低两端延伸的更加宽广，音场宽度和深度更加明显，堂音和细节更加丰富，小提琴组丰满纤细的演奏顺畅圆滑，大提琴和倍大提琴张力十足，低频暗涌来得自然，除了录音的提升外，共点同轴技术使整体音响效果的提升功不可没。大编制的乐队演奏下解析力够高，晶莹剔透的音场，庞大的气势和优秀的录音质量的有机结合，完美地再现了音乐的庞大场面。虽然AB两箱有着不同的音色，但演绎的都令人非常满意。

    本来，《匈牙利狂想曲》第一轨的低音提琴组的擦弦不仅洪亮雄伟，还要求音箱能表达出深层富丽堂皇的华贵，并形成一种极为深阔的舞台感，同轴的解析力、音场、定位优势得到充分的发挥，小提琴雍容华贵的音色在丰富的泛音映衬下让人陶醉。对比两箱的高音延伸相当理想，在小提琴弦乐组演奏时笔者无法分辨AB箱间的相互转换，而在中提琴低音提琴加入时，A箱（S865B）略厚的音色经过细心辨别才能让人有所察觉，更容易被察觉的是B箱（天朗609II）的中音偏上的区域内出现带有号角塞子的弦乐声音。到乐曲高潮处形成非常狂暴的演出效果，管乐、弦乐、打击全力合奏，产生厚重的能量感和汹涌澎湃的气势，所有的乐器质感与音色都达到了一个最鲜明的临界点。两个同轴让笔者享受到所有乐器的音色质感之美。确实，一套达不到相当素质的音响系统面对如此强大内应力的乐章，就会使得声音太粗、太硬、太尖。

    第二轨，罗马尼亚狂想曲，木管的音色真是太美了，这段正是同轴的强项，也让笔者第一次感受到那如蜂蜜般色泽的音色。

    第三轨，沃尔塔瓦河，这是测试三个频段平衡的曲目。试听中，A箱的低音听起来虽然丰满极致，但似乎稍过了一些，B箱（天朗609II）的平衡非常到位，音乐舒畅自然，经过对A箱的低音均衡调整，最终达到了应该有的三段平衡关系。可见具备高低音均衡网络的音箱，使用者的辨别调整能力是非常重要的。

    笔者自带的《黑教堂》是测试音场必备之碟。音乐开始，首先让你感受到了斯德哥尔摩奥斯卡教堂的神圣与博大！闭着眼睛只用耳朵，教堂中一景一物似乎历历在目，同轴单元使得“数人头”的工作没有那么累了，说明面前的两对同轴音箱调校极其得法，使得领唱女高音活生生地立于音场靠前的位置上，笔者清晰的感受到领唱女高音的后面共有三排呈弧形排列的合唱队，其实好的音箱并不需要一定数出30个人头，只要能分辨人头足以说明问题。管风琴则独自位居于最后排，被同轴音箱定位出来的声音感觉是居高临下而至的高音，贴地而行的低音，5M左右的舞台纵深，形成具有顶天立地、气势磅礴的恢宏音场。这样的音乐对同轴优势的发挥真是到了极致的程度，AB两箱都发挥出了令人相当满意的程度，但在声场定位上A箱明显真实可闻。

    为了能够了解索威S865B的更多细节，笔者要求放弃盲听，有意调整高低音补偿看其发挥的效果。首先稍稍增大高音旋钮至时钟1点半的位置，眼前豁然变了一幅天地，高频泛音加残响所形成的庞大空间感笼罩四周，其回荡之处，正好能体现教堂四壁的凸凹质感，而与此同时空间也被放大了一些，女高音的独唱更加突出而华丽，口形纹丝不动定于一点，咬字卷舌清晰无比，但让人遗憾的是吐字中带有一点点齿音，看来是高音补偿过度，随后重新调整高音至1点整，齿音消失了，其残响正好与教堂空间融为一体，S865B的高音调教来的更“毒”一些。对低音的调整首先是减小到时钟位置11:30，哈哈真没想到，管风琴的低音控制力一下上了两个档次，由于音乐中的低音配置已经很重，因此，根据听音环境在均衡器上给出适当的调整也是必要的。

    《黑毒》是TIS推出带有“褒机”功能的唱片之一，在同轴系统的演绎下，音乐的所有面纱被揭去的干干净净，乐器声像“裸露”的一览无遗，你不但可以听到那“斯坦威名琴”奏出的每一粒跳动的音符，你还可以看到拨动有度的琴锤击打钢铉震颤而发出美妙音符，没有任何遮拦的飘出琴箱，录音的解析力与同轴的解析力相加形成电子显微镜般的惊人分析力，似要将珠玑般的琴音凝固在空气中，质感逼真。几个钢琴的超高音乐句，声像虽小，可声压极高，A箱（S865B）高音单元完成的很出色，它就像一个忠实的二传手一样，不加任何染色的演绎了音源的本来面目，对钢琴的金属味表现来的比较强悍。特别是在高频段，B箱(天朗609II)声音相对比较圆润一些，音色没有那么凌厉，是耐听的声音，对黑毒这样的音乐来说，我更喜欢伶俐一些的风格。

    DISCO《BEST99》第六曲；迪斯科吗，笔者不屑一顾的认为没什么好试的，更用不到盲听了，那就开大音量看看上限功率吧！ S865B开到最大音量，震耳欲聋，够劲爆，像迪厅一样，没失真！天朗609II，开到3:00，震耳欲聋，抗不住了，有轻微失真，咳！没什么好说的，功率所致。但让笔者惊讶的是S865B的低音是这套万元级器材无法相比的，那种扎实、有力而沉得下去的低音，六十多平米充满能量的房间表现出的迪厅感觉，使得在我眼里一直视为“高价货”的天朗609II及音乐传真A1.3签名版的豪华组合顿时单薄了许多，他们今天在小字辈S865B面前有些狼狈。
 
    日本著名的发烧大碟《鬼太鼓座-疾走》专辑，嗨！真的是疾走喔，伴随着类似解放军行军号（个人调侃）式的背景音乐，右左跑得人连咳带喘，两音箱表现场景逼真，空间感极佳。主乐器是一面直径罕有的日本大太鼓领衔演奏，伴着平鼓、缔鼓、宫鼓、大鼓及诸多的金属打击乐，有机配合，威力无比。传说上万元的传统HiFi也难以达到理想的效果，多媒体音箱连想都不敢想。说实话，我们不知道这个曲子的确切低音是潜到哪里，也不知道天朗及音乐传真播放的是否达到了唱片录制的真实力道，所有的听感都是相对而言。个人感觉，两箱的低音下潜都达到了相当深得的程度，根据官方资料，索威S865B所用单元的F。为48Hz，系统下线频率应该能下到32-35Hz，天朗的8寸也不会高于这个数值，满意的听感下潜也是理所当然的。大振幅条件下各种打击乐摘落的比较清晰稳而不乱，低音能量密度较大，从打击的音色角度来看，A、 B两箱演绎出了两种完全不同的打击风格，A箱（S865B）打击出来的声音圆润，体现的鼓面较大鼓皮也比较厚，B箱体现的鼓面也较大，但鼓皮较薄，鼓槌打击的瞬间，音色有些“响弦军鼓”的味道含在里面，到底谁的音色更正宗听音中不得而知。

写在最后：

    索威S865B的上市必将对千元级市场进行重新洗牌，千元2.0产品将会重新界定配置及音质标准，通过笔者的实地考察与试听，这样的说法绝不是空穴来风。从配置上来说，索威S865B已经达到同价位产品配置的最高档次。从音质上来说，S865B已经超出了多媒体的范畴，值得大家期待。

对比之后，总结如下：

① S865B高音与天朗相当，在高音的通透感真实感上S865B还略有胜出，对于部分曲目天朗609II的塞子音色也美不胜收，二者不同的高音音色都表现了一种愉悦的美感；

② 在中音段S865B及TANNOY609II都“甜”的没商量，相比之下天朗609II在甜美程度上小胜一点；

③ 在低音上索威S865B表现的比较到位，在能量密度、下潜深度及瞬态相应等指标上明显占优，而在低音的形态、质感上，天朗609II已经溃不成军了；

④ 整体来看，索威S865B的三段频率比较均衡（也可称为绝对的均衡），音色调教极其得法，调教是相当的成功，对各种音乐形式具有较高的兼容性，个人认为在千元阶层无人能敌；

⑤ 在系统架构上，索威S865B具有诸多可圈可点的亮点，使用了自行设计的前级处理芯片SV3000Q，对整体表现功不可没，也体现了非常高的设计水准；具有储备功率的80Wx2输出功率、铝盆架的V6防磁单元、60秒无信号自动关机有信号即时开机功能、具有启动开关机功能的铝合金线控器、双腔屏蔽系统，等等这些都是在多媒体中难得一见的豪华配置，可以定论S865B是多媒体HI-FI中一款不可多得的好箱子；

索威 S865B
[参考价格]  S865B-标准版：1280元
                    S865B-经济版：1080元
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