多媒体技术从最初被提出到现在已经近15年了，而作为多媒体技术的重要组成部分的多媒体音箱也已经在市场上销售至少12个年头了。在这漫长的时间里，有数以万计的型号和数以亿计的产品被设计生产出来，但就像其他任何产品一样，其中只有极少数是真正的“天才”产品。
“天才”不一定就是最好的，“天才”更不一定就是卖得最多的。每个人对于“天才”设计的判断方法不同，但无需讨论的是，“天才”的设计一定是超乎同时代人们预想，具备为其他设计所远远不及的杰出创造的设计。
在我看来，要称为“天才”的多媒体音箱，不外乎具有这样三个特点之一：
1、 具有某项重大的革新，从而成为某一种设计思想与设计潮流的开创者；
2、 在同代的产品中，具备远远超乎同等级的卓越性能，从而在某一类产品中，具备超越时代的优秀品质；
3、 在一定的成本和基础元件的限制下，达到了不可思议的设计精巧性、从而远远超过同类设计在同样限制条件下所能达到的表现水平。
在笔者看来，具备了这三条中的任何一条标准，这样的产品才能被称为“天才”的设计，而也只有具备了这样的条件，它才能称为“天才”的设计，否则就是它的性能表现再出色、在市场上再受欢迎，也不足以称为“天才”，因为它并没有真正的创造性成就。
抛开国外市场、从没在国内推出过的产品不论，在笔者看来，在国内市场上的十大“天才”多媒体音箱，它们是——
轻骑兵的第一台木质多媒体音箱
说起来惭愧，当年穷的要命的笔者买不起声卡，所以也就无从关注多媒体音箱。时至今日，也就说不出这款产品的型号和长的模样。
但这并不妨碍这款音箱成为我心目中的第一“天才”，因为在1994年那个多媒体音箱普遍还只是PC喇叭的延伸的年代，这款产品是第一个为了“音乐”而设计的产品。木质中密度板、二分频设计这些在今天都是俗得不能再俗的东西就是它为我们所带来的。
时至今日，中国已经成为世界上最大的多媒体音箱设计与生产基地，而作为多媒体音箱设计中最大分支的中国木质音箱，就是轻骑兵的这款产品所创造的。
经典的缺憾：笔者没有听过这款产品，所以也就无从谈起了……
漫步者R1000T
这是1996年漫步者从轻骑兵分离后，推出的第一代产品。它的“天才”之处就在于这是一款在中国多媒体音箱中具有里程碑意义的产品。时至今日，它的改进版R1000TC北美版还在销售，并且依然是同价位上最畅销的产品之一，堪称多媒体音箱的首席“常青树”。
这款产品之所以能够长盛不衰，还是在于它的设计，其9mm的板材、内部加强筋结构、规范简化的电路设计等等在当时可以算顶尖的水平，到了今天，依然是低档2.0音箱的设计楷模与规范。与当时很多徒有其表、粗制滥造的产品形成了鲜明的对比。所以到今天它还能拥有过人的生命力，可以算是必然的。
经典的缺憾：放到今天来看，这款音箱的电路和箱体在同价位上还是很有优势的，但扬声器单元的确颇为过时了。
创新PCWorks2.1
怎么评论这款产品都不过分，当年（1998年）它高达800多元的售价下依然脱销就是对它的最好宣传。
对这款产品的追捧不仅仅在中国，在国外，它曾经被说成“100美元下最好的多媒体音箱”。
这款产品的最大意义，无外乎两个——一是它发明了2.1音箱的概念；二是它使用户第一次看到，塑料音箱同样可以作出优秀的音质。
X.1音箱的概念，在此之前就已经出现了，但创新第一个将它用在双声道音箱上，成功的解决了当时困扰多媒体音箱设计的2.0音箱在低频上极弱，不能满足要求越来越高的游戏音效需求的问题。虽然PCWorks2.1的音质在今天已经完全不能与新一代的音箱相比，但当年人们却是第一次在电脑上听到如此震撼的低音和高亢的高音。加上它与2.0音箱相比如此小巧的体积，难免使得包括笔者在内的用户产生“惊艳”之感了。
同时，塑料材质的采用，使得用户看到，塑料只要运用得好，一样可以有优秀的音质。而塑料材质带来的优秀外观则是黑乎乎的木质箱体所不能比的。
作为多媒体音箱最大流派的2.1音箱的开创者，PCWorks2.1的历史地位是没有几款产品所能相比的。
经典的缺憾：PCWorks2.1虽然非常出色，但在今天来看，毛病也不少。首先它的低音炮并不防磁，其次，由于采用了线控输入设计，它的天线效应很强，著名的“创新音箱可作收音机”的笑话就是这时出现的。同时，PCWorks2.1的品质并不稳定，早期产品和最后期产品的品质相差极大（这似乎也是创新产品的共同特征？）。
创新SBS-20
很少有人听说过这款产品，用过的人更少。因为它并不是PCWorks2.1那样的主打型产品，但这不妨碍它成为一款“天才”设计。
这是1998年推出的创新最便宜的一款有源音箱，当年的价格只有60元。
从外表上看，这款产品和目前市场中仍有的廉价音箱没有什么不同，塑料的2.0小箱体、很简单的功放电路、一个3寸的全频带喇叭。这些都是很普通的。
但SBS-20之所以出色，是因为它的设计有一个很别出心裁的地方——它对回放的低频做了截止处理，这样，虽然回放中只有中高频的声音，但是对于这种小口径单元、薄塑料箱体的音箱来说，低频是不可能回放好的，相反会由于严重的箱体谐振而导致出现杂音。而截止低音，虽然失去了低频信号，却保证了中高频的清晰准确。这样的设计使得SBS-20成为当时，可以说也是现在超廉价音箱中音质最好的产品，连创新后来推出的后续产品也不能相比。
经典的缺憾：SBS-20的最大缺憾，可能就只有它在市场上存在的时间太短了，不知什么原因，创新在短短一年后就将SBS-20和它的无源版本SBS-10停产，并且以后再没出过设计相似的产品。否则，那么恐怕到今天它还是音质最好的百元以下音箱之一。
漫步者1900TB
这款产品的经典程度就不用说了，而它的“天才”则在于这款1999年推出的产品几乎为时至今日的中档2.0音箱确立了基本规格。
1寸的丝膜、5寸的中音盆、LM1975＋NE5532，4700微法的滤波电容、12mm+9mm的箱体。这些东西看起来是那么熟悉，但在当年却是具有全新思想的设计方案。直到今天为止，绝大多数的中档2.0音箱也只是在使用的单元和元件的档次上有所提高，但整体的方案并没有根本的变化。
经典的缺憾：这款产品当年具有高音提升设计和BBE功能，这在当时来看是符合当时的流行趋势并且属于高档音箱的特征的。但在今天来看，这些设计显然是破坏音质的东西。
惠威M200
这同样是一款无比经典的产品，虽然从1999年末到现在已经过了近5年的时间，但直到今天在千元以下的价位上还依然没有一款能全面超过它的产品。
M200的“天才”之处，在于它是历史上第一款真正引入HI-FI设计思想的多媒体音箱。它的扬声器单元至今依然是多媒体音箱中最好的单元之一，而它的箱体设计更是引入了HI-FI音箱的倾斜面板、加强侧板、专用接线柱等方案。这些HI-FI化设计在今天来看都是很普通的，但在当时却是惊世骇俗的。
M200不仅在国内取得了很多的荣誉，而且其国外型号SWAN M-200多年来在国外媒体的评测中也屡屡被评为音质和工艺最佳的产品。直到今天，依然享有大名。
M200在高档多媒体音箱发展史上的地位就如同上述漫步者1900TB在中档音箱中的地位一样，它开创了准HI-FI多媒体音箱的市场并为其建立了标准，到今天，几乎所有的高档多媒体音箱评测依然会使用M200作为测试的基准音箱。
经典的缺憾：M200的主要缺点从一开始就很明显，它的NE5532＋LM1875的功放设计功率不足，导致在大功率下失真较大。惠威曾经计划推出改进板本M200MKII，据有幸听过的人反应，M200MKII的表现远远超过M200，甚至在一些方面还超过了惠威后来推出的更为高档的T200A。但最终M200MKII由于种种原因流产，M200的功放缺陷也就成了永远的遗憾。
金豪迈S1
金豪迈S1是一款在市场上很罕见的产品，而设计生产它的金豪迈公司在经历了与冲击波公司的一场打输了的官司之后也销声匿迹不知所终。但这不妨碍S1成为一款令人难以忘怀的产品。
金豪迈S1在设计上其实并没有像同等级的漫步者1900TB那样的划时代意义。但它的“天才”之处则在于它是它那个时代在中档多媒体音箱设计上超越时代的集大成产品，以至于在它于2000年夏推出后多年，市场上才出现能够超越它的产品。
金豪迈S1在基础设计上和当时同价位的漫步者1900TB、冲击波M4等相似，采用了银笛生产的1寸高音和4寸中音，但它在历史上率先使用了真正的防弹布单元、15mm厚度的箱体和箱体内部的隔板加强技术、免前级设计、WIMA CBB电容耦合、专用分频CBB电容分频等技术，这些设计在当时是前所未有、连更高等级的M200都未曾使用的。
这样的设计使得金豪迈S1成为当时中价位产品中成本最高、音质最好的音箱。连它的设计者后来都再没有设计出全面超越它的产品，直到2002年漫步者推出1900TII音箱，才在同价位上超过了金豪迈S1的中频表现，但在高频和低频上依然弱于S1。而它在电路上采取的种种设计，直到近期才有一些中价位产品超过。
经典的遗憾：最大的遗憾还是由于金豪迈品牌的短暂生命使得这款本应成为经典的产品最终成为绝响！很多人只是听说过这款“神奇”的产品而终不得一见。而金豪迈的消失使得原设计计划中准备与惠威M-200竞争的S1千元级升级版也化作泡影。另外，这款产品品质的确极高，但说心里话，外观实在太土得掉渣了……
漫步者1900TII
这款产品我想同样不用多说，它的设计者其实就是金豪迈S1的设计者，这款产品是多年后第一款能在中档上部分超越金豪迈S1的音箱。
严格的说，1900TII的音质表现其实存在严重的缺陷，但评其为“天才”设计，其实并不是说它在同价位产品中有多么完美无缺。
其实，1900TII的扬声器单元由于是漫步者2002年初涉扬声器生产的产物，所以存在着严重的设计缺点，而其箱体设计由于厂方提出了严格的沿用经典的要求，所以也难以作什么改动。而这款产品之所以极为“天才”，就是因为设计师在这种先天条件不足、限制条件极多的情况下，竟然将这些元件的能力发挥到了极至。
在成本无限制、没有任何先决要求的情况下，设计一款好产品并非多么困难，而“戴着镣铐跳舞”就并非每个人都能够。1900TII所用的扬声器单元并非同价位产品中最好的，甚至尚不能真正超过1900TB所用的单元，但1900TII的设计就在这个实际可以调整发挥的部分只有功放电路和分频器的情况下，将1900TII设计成了一款极为经典的产品。这种成绩只能以“天才”来评论了。
经典的缺憾：这个显然也不用多说了，1900TII的“天才”仅仅是因为它在成本和选材有严格限制下做得最好，而并不是说它自己有多么完美无缺。所以1900TII的音质表现有众所周知的在高频和低频上的严重缺陷，这和金豪迈S1在同代产品中几乎完美无缺是不同的。虽然1900TII的设计应该说更为难得。
轻骑兵B1
终于又回到资历最老的轻骑兵来了，轻骑兵其实在这么多年中，也推出了很多非常成功的产品，但与同时代的一些产品相比，这些产品似乎只能说“经典”而难以说“天才”，像著名的M3、M4等莫不如是。直到2001年它推出这款B1音箱，才再次出现了一款“天才”的作品。
B1的“天才”之处，就应该在于它是国内、可能也是世界上第一台使用三分频设计的2.1音箱。
在2.1音箱中的卫星箱使用二分频设计，以填补2.1音箱在中频上的凹陷，其实在此之前已有人提出过设想，但无论如何，轻骑兵B1第一个将其变成了现实。
三分频2.1设计的出现，是2.1音箱设计史上最大的进步，它使得2.1音箱第一次具备了在音质上超越同价位2.0音箱的条件，到今天三分频2.1基本上已经成为中高档2.1音箱的主流设计方案。而这正是轻骑兵B1所带来的。
经典的缺憾：不能不遗憾的说，轻骑兵B1的出现，给多媒体音箱带来了一场新的革命，但轻骑兵自己却似乎没有充分意识到这件事情的意义。在B1大获成功、几乎垄断了中档2.1音箱市场后，轻骑兵并没有趁胜追击，推出全系列的三分频2.1音箱占据市场主动，反而推出了如B2等一堆传统全频带设计的产品，使用户大失所望。最终，三分频2.1成了新的市场标准，但对轻骑兵来说只是推出了一款成功的产品，却失去了夺取市场主导权的机会。
朝露A100
这款产品在市场占有率上远不能和上面的产品相比，就算是很短命的创新SBS-20，其实际销量可能也比A100来得大。
但论名气，朝露A100可是如雷贯耳。它是由“短歌行”网站分离出来的朝露公司的第一款产品。在今天回过头去看，它的历史意义就在于这款于2002年推出的产品带来了一个全新的高档多媒体音箱的时代。
一直以来，高档多媒体音箱上只有创新的少量的家庭影院式音箱存在，那基本属于另一个市场。而惠威的M-200虽然第一个展示了高档多媒体音箱市场的存在，但并没有充分唤醒这个市场。
朝露A100的推出，使得各大厂商以及普通用户第一次意识到高档多媒体音箱市场存在的巨大潜力，在它之后，高档多媒体音箱开始如雨后春笋一般纷纷出现了。
抛开这些不说，单就音箱本身来说，冠之以“天才”也不过分，在高档多媒体音箱上，由于厂家设计能力的倾向，设计的不平衡性越来越强烈——如世代、发友的箱体和单元强而功放弱，如大极典的功放强而箱体弱，就连设计实力最强的惠威，其王牌产品T200的电路都远和箱体不在一个品质等级上。
而朝露A100恰恰在两个方面都集中了国内设计实力最强的厂商——其箱体和单元的设计者是著名的HI-FI厂商发友公司，而功放的设计者是代表国内多媒体功放设计最高水平之一的朝露公司。强强联合使得A100成为一款在相同成本下几乎不存在设计瓶颈的产品。这在后来的产品中再不复现，在朝露和发友合作中止后各自推出的产品中，也再不见如此完美的产品。
经典的缺憾：朝露A100在它推出的时代是难有对手的，但在今天来看，这款产品虽然制造精细、用料十足，但造型过于土气，而且其音色取向过于极端，所以在用户中也就获得了两种极为极端的评价。
总结与展望：实际上，在过去的十几年历史中，具备天才设计的音箱还有很多，例如创新DTT2500音箱率先采用的AC3硬解码设计、惠威T200A采用的异型箱体设计、大极典M10采用的电子管功放、索威采用的同轴扬声器单元等等。但是论设计的精巧或是对同时代与后续产品的影响，在笔者看都不能与上面的产品相比。更有很多产品堪称“经典”，但不足以成为“天才”。所以在笔者来看，这十款产品堪称历史上最具天才思想的十款多媒体音箱。当然，也许大家也有自己的标准，那么也许还有其他的产品值得称道，那就不是笔者所能想得到的了，欢迎来信大家商榷。
今年，还会有一批新的设计独特的产品问世，漫步者、轻骑兵等公司都在设计全新的高档音箱，大极典的超高档多媒体音箱也已出现在市场上，而据了解，惠威公司在今年可能也会有新的多媒体产品问世，那么它们中是否会产生新的天才与经典呢？还是拭目以待吧！
